Павлиний рай

В прохладный зимний день к прибрежному морскому домику съезжается большая семья, чтобы отпраздновать день рождения её матриарха, сильной и волевой Нены (звезда 70-х гг. француженка Доминик Санда, игравшая у Бертолуччи и Брессона), живущей с мужем, подругой-экономкой и её взрослой дочерью, принявшей обет молчания. Недосказанность, скрытность, утаивание информации свойственны и другим членам семейства, где каждый — подчеркнуто эгоцентричен, травмирован и одинок, выключен из общего поля и не способен к сопереживанию. В гнетущей атмосфере тесных комнат, с трудом вмещающих высокую концентрацию подавленных переживаний, по капле приумножается напряжение, рвущееся на свободу. Гротескным выражением общей неуместности и чужеродности становится домашний павлин Пако, питомец маленькой внучки героини, который даст толчок к падению покровов и откровенному взгляду друг другу в глаза. Известная чувственным и деликатным взглядом на вопросы женского самоопределения постановщица Лаура Биспури в своём третьем фильме вновь (после «Дочери моей») обращается к запутанному многоугольнику человеческих связей, расширяя количество характеров. Прибегая к классическому сюжету семейного торжества как повода для разморозки чувств, она обнажает дисфункциональность устаревшего семейного мифа и необходимость его пересмотра. Добавляя мужских персонажей, она сохраняет упор на женскую оптику, движущую энергию повествования. В роли одной из ключевых героинь, хрупкой и невротичной Аделины, подруги мягкотелого сына Нены Вито, появляется её постоянная муза Альба Рорвахер. Неспешная камера, выхватывая в интуитивном поэтическом движении тонкие оттенки гармонии и дисгармонии внутренних состояний, создает живое, тактильное, связное полотно. Спокойное и приглушенное в эмоциях, в такт цветовой палитре, рождающей ощущение старого семейного альбома, оно несет терапевтический заряд, побуждая к честному принятию своего «Я» и снятию защитных масок перед родными, дарит надежду на обретение равновесия и доверия, раскрытие внутреннего голоса.